2019年1月20日，一個名為“望拍”的藝術品拍賣會在深圳市文化產權交易所內舉行。本次活動成交率超過90%，成交
額近千萬元。進入21世紀，藝術品的收藏和買賣進入了一個新的階段，“收藏”過去作為一個文化行為今天已經堂而
皇之地進入了一個投資行為。因此，本人今天撰稿的題目也與藝術品收藏有關，下面就從三個方面來談談《從金融資
本的變化看藝術品收藏的發展前景》這個話題。
在講這個話題之前，我們先來了解一下：“什么是收藏？”。所謂收藏，把東西收起來，藏起
來就是收藏。但是，在今天，“收藏”已成為“收藏古玩”和“藝術品投資”的代義詞。那么，什么是金融資本呢？
它有兩重意思：其一，是指用于增殖的貨幣（資本）本身；其二，是指那些掌握著大量貨幣，并將其部分用于投資等
用途的企業及個人。搞清這些概念之后，我們再來談收藏與金融資本的關系，就比較容易理解了。金融與收藏的概
念，早在2004年就由人提出。當時，東方國際拍賣公司舉行了國內首家以金融與收藏為主題的藝術品拍賣會。效果顯
著，那時的拍賣總成交額在是3103.419萬元，這對尚處于初級階段的中國拍賣行業是一個創舉，它預示著金融資本逐
漸介入收藏及藝術品投資的拍賣時代即將來臨。這種資本運作形式的優勢，旨在推動和加強藝術品收藏與金融資本之
間的有機結合，促進了收藏金融化的融合與發展。2018年上半年大陸地區
文物藝術品拍賣總成交量73844件（套）；總成交額約270億元。據中國拍賣行業協會統計，2018年春拍，10家公司共
舉辦209個專場拍賣，上拍32914件（套），成交24542件（套），成交率74.56%，成交額為93.52億元。2018年秋拍與
春拍類似，中國嘉德、北京保利分別以24.75億元和25.5億元收槌。
從全年數據來看，我國的藝術品市場在調整過程中保持平穩，但頂級作品仍然搶手，“持續盤整”的特點表現明
顯。2018年11月26日，佳士得香港秋拍特別策劃的“不凡·宋代美學一千年”晚間拍賣高潮迭起，最終斬獲共計7
億多港幣。其中，蘇軾《木石圖》以4.1億港元落槌，總成交價高達4.636億港元，約合4.117億元人民幣，創下中國
古代繪畫作品拍賣紀錄。2017年北京保利秋拍中，全球最貴的中國藝術品記錄誕生，齊白石的巨制《山水十二條
屏》在北京以9.315億元成交，中國藝術品首次突破一億美元，創下多個中國藝術品的最高紀錄。由此可見，重要
的作品在中國還是有買家的。創造了中國藝術品拍賣成交價的世界紀錄。一連串的數字顯示了金融資本加入藝術品市
場后產生的巨大變化。藝術品收藏今天能夠出現這樣高昂的價格，反映了中國經濟的發展和財富增加帶來的文化藝術
品的繁榮，這是一個讓人感到振奮的利好消息。這里，我們撇開藝術品本身的價值不談，就從近年來中國藝術品拍賣
價節節走高來看，其背后除了藏家看好中國藝術品市場的未來潛力外，更主要的是金融資本推波助瀾后形成的收藏
（也可 以說是投資）高潮所產生的市場效應。世界經濟發展史表明，任何一個產業如果沒有與金融資本緊密結合，
便發展不起來，藝術品作為文化產業中的一個范疇也不例外。在西方發達國家，早在20世紀中期便出現了金融資本與
收藏、藝術品投資的結合，金融資本把上千億的美元投入藝術品市場，形成了西方文化藝術品投資市場蓬勃發展的主
要原因。今天，金融與收藏、藝術品投資的融合已經成為發達國家藝術品市場的主要推動力。
而在中國，我們正在向這方面努力，黨的十九大報告提出了新時代文化建設的基本方略：“文化建設的核心就是滿
足人的基本需求”，我們的文化產業迎來了新的歷史機遇，藝術品市場將迎來新的春風。現有的藝術品投資市場格
局必然無法滿足日益增長的市場需求。金融與收藏的結合已經引起各方的關注，并且成為引發藝術品市場蓬勃發展的
動力。
藝術品收藏作為一個行業來看，前途廣闊，如今，又逢“盛世”，各行各業的收藏愛好
者更是紛紛加入其中。究其原因，是因為目前的投資熱點向藝術品收藏方向傾斜，而且，其發展的現狀是平穩的、向
上的，甚至是跳躍式的前進。而藝術品收藏之所以發展的如此迅速，金融資本的加入是一個因素，收藏隊伍的擴大也
是一個不可忽視的原因。如今，全國的收藏愛好者達9000萬之多。
目前，藝術品收藏之所以繁榮，是因為收藏者認為：收藏既可以玩文化，又能保值、增值。當然，不能忽視的是藝術
品收藏紅火后面真正的推手，還是手中握有大筆資金的機構和企業家。他們看好藝術品收藏的觀點是：“藝術品不
僅可以投資，還可以在精神上得到享受，甚至可以豐富企業文化，一舉三得，何樂不為！”確實，古玩藝術品
既是一種能“玩”的文化和文物，又是一種相對穩定和升值幅度大且快的投資方式和方向。收藏是一種文化行為，
金融是一種經濟行為，但兩者之間的關系聯系緊密。我們知道：凡是進行藝術品收藏需要三個條件：那就是要有文
化、有金錢和有相對寬裕的時間。但最主要的還是要有“錢”，要有金融資本作后盾，一個收藏家如果手里沒有
錢，所謂的“收藏”只是一個美好的想象，就是紙上談兵。但是，也有人說，藝術品市場像一塊燒得滾燙的金磚，
我們想拿，又不敢輕易出手。怎么辦呢？解決的辦法只有一個：你要去熟悉它、了解它、深入地研究它，當你搞清楚
里面的關系時，機會就來了。事實確實如此，中國的藝術品市場發展到今天，已有30多年的時間，其中蘊藏的巨大商
機已令各行各業躍躍欲試，他們“煤不挖了，房子不炒了”，開始玩藝術品了。金融資本在變化，他們把錢投到
藝術品市場里去了。現在，以銀行為首的金融行業更是對這塊市場表現出極大的興趣。
然而，我們目前的藝術品市場成交的主要方式還是以拍賣為主，這種單一的發展模式一定程度上局限了藝術品市場的
發展。對于一般的投資者來說，藝術品市場更需要諸如“藝術基金”、“藝術品貸款”、“抵押”、“經紀人”
等形式眾多的操作手法來促進它的繁榮。在樓市調整、股市低迷的大背景下，一些樓市、股市資金轉戰藝術品投資市
場，而藝術品投資本身的收益穩定性使得其逐漸成為與房地產投資、證券投資并駕齊驅的三大投資方式之一。2016年，一些具有傳統文化特點的現代藝術品經過多方論證，登上了上海文化
產權交易所的交易平臺。如今，隨著科技的高速發展和區塊鏈技術的逐漸推廣，一種由文化科技金融相結合的模式將
出現在我們的視野中，藝術品的保真和承諾將成為現代經營方式的一種常態。我們的文化產權交易所也將會最大限度
地發揮其應有的作用。
上海是“中國收藏的半壁江山”，以我收藏和研究古玩30多年的經歷來看，收藏行業是
一個朝陽行業，而且相信，隨著金融資本的加入，藝術品收藏的規模和范圍將擴大。我們現在回顧一下中國藝術品收
藏的歷史，我們的歷史上曾經有過四次藝術品收藏的高潮：現在的收藏熱是第五次。第一次是在宋代，中國的古玩
市場在宋代就開始形成了。宋徽宗（1082年10月－1135年6月11日）在治理國家方面可能不及格，但在藝術方面很有
造詣。他網羅了天下的畫家集中在一起，自己等于兼了國家畫院院長，因為“領導重視”，所以，宋代的書畫藝術達
到了很高的水平，同時宋代出現了中國第一次全國范圍內的收藏高潮。所以，那時的書畫創作和收藏就比較盛行。第
二次收藏熱在明代。明朝是歷史上第二個書畫收藏高潮，這個書畫收藏高潮是以民間收藏家項元卞為首，還有文人
詹景鳳、祝枝山、文征明、董其昌等參與后形成得。其中董其昌（1555——1636）是明代晚期時候的上海（松江）
人，他是中國書畫史上承前啟后、影響巨大的一代書畫大師，2018年12月7日至2019年3月10日，上海博物館舉辦了一
次規模空前的董其昌書畫大展。第三次：清朝。到了清朝，至乾隆年間，就進入了中國歷史上的第三個收藏高潮，
這個收藏高潮的源頭在民間，而前期是以揚州的大鹽商為主掀起的，當時揚州是中國鹽的集散地，而且原來鹽是官營
的，這幫鹽商很有錢，有了錢以后就開始收藏字畫了。第四次：民國。準確地說，應該是清末民國時期，當時的遺
老遺少集中在北京、上海等大城市中，他們手中有錢，財大氣粗又喜歡文化，所以，掀起了一股收藏熱潮。第五次收藏高潮以1993年中國成立收藏家協會為標志，改革開放后，中國經
濟得到了飛速發展，民眾生活水準大幅提升，加之節假日的增多，為人們從事收藏活動創造了良好條件。八十年代
以集郵、集幣為先導的收藏隊伍異軍突起；到九十年代，古玩藝術品收藏熱又悄然興起，并顯示出前所未有的高
漲勢頭。如今，收藏成為一種高雅的文化行為，是人民生活富足之后的對美的追求，也成為一種投資的渠道。中國進
入了第五次收藏高潮。第五次和以前的四次收藏高潮有巨大的區別：首先是在這個收藏高潮中參與的人數是古代所有
參與人數的還要多，目前號稱收藏大軍有九千萬。
歷史進入了21世紀，當前中國的民間收藏表現了與以往三次收藏熱不同的三大特點：（一）收藏隊伍擴大化。如今
全國有收藏愛好者9000萬人，他們的收藏熱情很高卻是越來越理性化，越來越以冷靜的姿態出現。許多民營企業家也
紛紛建起了他們自己的博物館，如觀復、金剛、蘇寧、民生等，形成了在民營經濟中回旋一股傳統文化的潮流。
（二）收藏隊伍年輕化。曾經盛行的“少年玩鴿，老年買寶”的說法已經開始改變。我身邊的收藏愛好者大多為年輕
人，他們對古玩消費意識的改變，使過去的“玩物喪志”的老思想成為歷史，新的“玩物增智”和“玩物增資”的思
維方式已經成為一種時尚被大家所接受。（三）收藏隊伍學者化。現在的收藏者不僅注重收藏，還重視收藏品的藝
術價值，他們會對自己所收藏的古玩進行研究，出版書籍，其專業程度不亞于大學教授。我們現在的收藏隊伍越來越
成熟。當然了，現在的收藏者在重視藝術品為他們帶來精神享受的同時，也收獲了投資價值帶來的豐厚利潤。由于藝
術品收藏是一個特殊的行業，我相信：隨著中國經濟實力和文化氛圍的進一步增強，金融機構也一定會在藝術品市場
上有所作為。同時也建議，國內的金融資本應該更多地介入到藝術品行業中來，從文化和價格上來體現中國藝術品的
真正價值。 |
